Videos Sagrada Familia

http://www.bbc.com/news/technology-31923259

https://www.youtube.com/user/sagradafamiliacat

Batlló - Amatller. La manzana de la discordia

En un edificio plagado de detalles considero que uno de los mejores de la Casa Batlló (1906), y que más desapercibido pasa, se encuentra en la entrega superior entre ésta y la Casa Amatller.

Cuando Antoni Gaudí aborda la reforma, se encuentra una casa cuyo remate superior es más alto que la ya construida Casa Ametller (1900).

En el proyecto de reforma se sumaban dos plantas más, hecho que implicaba romper con una continuidad de cornisas que ya en esos momentos no existía. Hábilmente Gaudí retrasa la fachada en su encuentro con la medianera de la Casa Ametller, utilizando una torre cilíndrica con una cruz de cuatro brazos, a modo de bisagra. 

Medianera Casa Ametller - Casa Batlló

A pesar que los estilos de la Casa Batlló y la Casa Ametller son diametralmente opuestos, Gaudí muestra un gran respeto hacía el edificio de Puig i Cadafalch incorporando una barandilla con forma de máscara, reduciendo visualmente así la altura de la fachada.

Por otro lado baja una moldura paralela a la del edificio vecino hasta el inicio de la fachada de piedra arenisca, separando así su mosaico de trencadís de los motivos geométricos de la Casa Ametller.

Detalle moldura Casa Batlló

Gaudí, una visión inacabada

Os dejo aquí el enlace a "Antoni Gaudi, una visión inacabada" película inédita de 1973 sobre la vida de Gaudí protagonizada por Jose Luís López Vázquez.

También podréis ver el reportaje realizado para el programa "30 minuts" de TV3 sobre la historia de esta película.

Temes d'Avui (revista de teologia i qüestions actuals)

TV3
EL PERIODICO DE CATALUNYA

Sagrada Familia - Cuadrado mágico

En el grupo escultórico "La traición de Judas" de la fachada de la Passió encontramos este cuadrado mágico de orden 4 y esculpido como el resto de la fachada por J.M. Subirachs.

"La traición de Judas"

Su constante es 33, es decir, todas sus filas, columnas y diagonales suman 33, la edad a la que murió Cristo, pero también es el número de grados de la masonería en el rito Escocés Antiguo.

Éstas son las combinaciones más fáciles de ver, de las 300 posibles.

Los cuadrados mágicos que encontramos haciendo un repaso por la historia del arte no repiten números (como los sudokus de hoy, salvando las distancias).

Un ejemplo lo encontramos en el grabado de Albrecht Durer "Melancolía I". Es uno  de los cuadrados más conocidos y que más interés ha suscitado entre los estudiosos del tema. Es un cuadrado de orden 4 y constante 34.

"Melancolía I" de Albrecht Durer

Es probable que J.M. Subirachs tomara este cuadro como base, ya que si lo giramos 180 grados obtenemos el que esculpió con las oportunas modificaciones para conseguir que la constante pasara de 34 a 33.

Cuadrado mágico de Melancolía I y el girado

Disminuyendo en una unidad una casilla de cada una de las columnas obtenemos un cuadrado de orden 4 y constante 33.

Enlaces:

albertocoto.com
Cuadrado mágico - Wikipedia
Método Siamés - Wikipedia
Alberto Durero
Melancolía I

Decorado inspirado en la Casa Batlló

Barcelona ha sido escenario de multitud de películas, sobretodo en los últimos años. Prueba de ello son las recientes Vicky, Cristina, Barcelona (2007), El Maquinista (2004), Una casa de locos (2002), Todo sobre mi madre (1999) y un largo etcétera.

Por otro lado podemos encontrar películas, telefilms y series que han hecho referencia a Barcelona indirectamente, como por ejemplo la serie Fringe en la que aparece el rascacielos que Gaudí proyectó para Nueva York, e incluso películas como la que vengo a presentaros en la que se ha diseñado todo un decorado basándose en la mundialmente conocida Casa Batlló.

La película se titula "Mystery men" (Hombres misteriosos en España) (1999) y es una comedia que parodia las películas de superhéroes. No pasará a los anales de la historia del cine como una gran película, aunque si quieres pasar un buen rato viendo algo intrascendente y echar unas risas es la película perfecta. El decorado en cuestión es la mansión del típico malo malísimo de toda película de superhéroes. La valla recuerda claramente la puerta de acceso a la finca Miralles proyectada por Antoni Gaudí y construida entre 1901 y 1902. En 1969 fue declarado Monumento Nacional de interés Histórico y Artístico.

Valla de Finca Miralles con estatua de Antoni Gaudí

Una vez dentro de la finca podemos observar en algunos momentos de la película el exterior de la mansión. En la parte derecha de ésta se ve una  tribuna de formas sinuosas que nos recuerda sospechosamente, "por no decir que es un calco", de la primera planta de la fachada de la casa Batlló.

Añadir leyenda

Ya en el interior (foto superior izquierda) podemos "disfrutar" de todo un alarde de imaginación.

En esta parte del decorado montaron un pupurri con unos cuantos detalles de la Casa Batlló.

A la escalera con la forma de las vértebras del dragón le han añadido unos barrotes con la forma de los pilares de la fachada y bajo ella han colocado la chimenea.

Estos son solo algunos de los detalles inspirados en la Casa Batlló que podemos reconocer en Mistery Men. Si le tenéis mucho aprecio a la obra de Antoni Gaudí, no seáis muy crueles a la hora de valorar la película. 

Detalles de la Sagrada Familia - La Taba

En el grupo escultórico de la fachada de la pasión se encuentra un detalle más que curioso. Sobre el soldado Longinos (que atraviesa la fachada con su lanza) se encuentra la escultura de los soldados jugándose las vestiduras de Jesús, mientras un cuarto soldado (en bajorrelieve) los contempla.

Juan. 19. 17-30

19:23 Cuando los soldados hubieron crucificado a Jesús, tomaron sus vestidos, e hicieron cuatro partes, una para cada soldado. Tomaron también su túnica, la cual era sin costura, de un solo tejido de arriba abajo. 

19:24 Entonces dijeron entre sí: No la partamos, sino echemos suertes sobre ella, a ver de quién será. Esto fue para que se cumpliese la Escritura, que dice: 

Repartieron entre sí mis vestidos,y sobre mi ropa echaron suertes. Y así lo hicieron los soldados.

El curioso detalle que nos regala Josep Maria Subirachs en esta ocasión es el diseño de la mesa de juegos. La forma corresponde al hueso de la rodilla de un animal como la vaca, el cordero, el cerdo, etc.

ASTRÁGALO O TABA

¿Qué tiene que ver un hueso de animal con una escultura de tema religioso relacionada con el juego?.

Este hueso, llamado astrágalo en anatomía, es uno de los huesos del tarso, que está articulado con la tibia y el peroné y que es conocido como taba. 

Según el Diccionario de la Real Academia de la Lengua la taba es un juego en que se tira al aire una taba de carnero, u otro objeto similar, y se gana o se pierde según la posición en que caiga aquella.

Hay tantas maneras de jugar a la taba como lugares en los que se juega.

También es conocido como sakapón o sacapón.

Una forma de jugar al "Sacapón" nombre que le daba mi madre cuando era una niña es muy similar a la que se recoge en el diccionario vulgarmente llamado de Autoridades. En el se nos explica que cada cara llevaba las letras S,P,D y T.

S Saca   P Pon   D Deja   T Todo

El que hecha la taba, si al acabar de bailar le cae arriba la letra S. saca un tanto de los que están puestos, si le cae la letra T. se lo lleva todo, pero si le cae la letra P. pone otro tanto y si le cae la D. deja, ni gana, ni pierde.

Aquí os dejo un par de videos que muestran dos formas de jugar completamente diferentes.

Otro lugar donde podemos ver un curioso uso de las tabas es el suelo del convento de Santa Cruz en Valladolid.


¿ Quieres saber más sobre la taba?
http://jugandocomosiempre.blogspot.com/2009/03/las-tabas.html
http://olmo.pntic.mec.es/~jjig0006/delanzar.htm#tabas
http://centros3.pntic.mec.es/cp.nuestra.senora.de.la.piedad2/html/tabas.html
http://domuspucelae.blogspot.com/
http://tabeando.bravehost.com/index.html

Los últimos días de Antoni Gaudí Cornet

Lunes 7 de Junio de 1926   “La Vanguardia” 8 de Junio de 1926

• Antonio Gaudí es atropellado en el cruce de la Gran Vía con Bailén por un tranvía de la línea 30, llamado también de la cruz roja.
• Algunos vehículos y transeúntes no se dignan a auxiliar a un anciano herido.
• No llevaba documento alguno y junto con su aspecto descuidado y sus ropas viejas hacen que la gente y el guardia civil que lo socorren lo confundan con un mendigo.
• Es conducido por varios transeúntes a la casa de socorro de la Ronda de San Pedro.
• Se le practica una cura de urgencia.
• Se le traslada al hospital de la Santa Cruz.
• Ingresa en la sala de traumatología. Cama 19.
• El médico de guardia reconoce a Antonio Gaudí i Cornet.

Martes 8 de Junio     “La Vanguardia” 9 de Junio de 1926

• Por orden del médico de guardia se traslada a Gaudí a la sala de la Inmaculada.
• Se le enyesan las tres costillas fracturadas del lado izquierdo. También se le detectan contusiones en la pierna derecha y hemorragia en las meninges con hematorraquis.
• Gaudí pide los santos sacramentos.

Miercoles 9 de Junio     “La Vanguardia” 10 de Junio de 1926

• Se acentúa la gravedad.
• Al mediodía se le suministra suero e inyecciones de aceite alcanforado y debido a los síntomas de uremia se le suministra una sangría blanca (purgante enérgico) y un tratamiento de hidratación al intestino.
• Por la tarde entra en coma.

Jueves 10 de Junio     “La Vanguardia” 11 de Junio de 1926

Máscara  mortuoria de A. Gaudí

• 07:30 recobra un momento de lucidez.
• Solo se permite la entrada al cuarto a las personas que le asisten.
• 17:30 Muere acompañado por el reverendo de la Sagrada Familia Gil Parés, su sobrino Francisco Bonet y el arquitecto Buenaventura Conill, entre otros.
• La junta del Templo de la Sagrada Familia se reúne para acordar todo lo relativo al entierro.
• 20:30 Los obreros de la Sagrada Familia trasladan el cadáver desde su lecho mortuorio hasta la capilla ardiente instalada en la sala de médicos.
• Joan Matamala, escultor de la Sagrada Familia, realiza la máscara mortuoria de Gaudí.

Viernes 11 de Junio     “La Vanguardia” 12 de Junio de 1926

• 1ª misa a las 07:00 por el prior del Hospital.
• 2ª misa a las 09:00 por el capellán de la familia Güell.
• 3ª misa a las 10:00 por el reverendo padre Fortuny del Templo de la Sagrada Familia.
• Se reúnen por la mañana los albaceas testamentarios y la junta constructora de la Sagrada Familia, acordando que, en consonancia con los deseos de Gaudí, el entierro sea tan sencillo como su popularidad y los deseos de los barceloneses de rendirle homenaje permita. “El féretro será de roble, sin adornos. La guardia urbana de caballería no llevará uniforme de gala. El entierro no tendrá carácter oficial. No habrá música ni se admitirán coronas”.
• La única insignia que precederá al féretro será la bandera de la Asociación Espiritual de Devotos de San José, institución fundadora del Templo de la Sagrada Familia.
• Recorrido de la comitiva fúnebre.
• 19:00 Doctor Basas procede a embalsamar el cadáver.

Revista Mundo Gráfico  - Capilla Ardiente en el Hospital de la Santa Cruz 

Sábado 12 de Junio     Artículo de “La Vanguardia” 13 de Junio de 1926

Recorrido del féretro desde el Hospital de la Santa Cruz  hasta la Sagrada Familia

1. La capilla ardiente

Durante todo el día de ayer, hasta la hora en que se permitió la entrada, no cesó el desfile de personas por la capilla ardiente. En algunos momentos era tal la aglomeración de público que resultaba insuficiente para contenerlo los urbanos que guardaban el orden.

Por la mañana se dijeron misas en la capilla ardiente, asistiendo a todas ellas gran concurrencia…

…A la última misa asistió el alcalde, barón de Viver, y a la de las nueve la familia Güell.

Se recibieron telegramas de los obispos de Mallorca, y Avila y del abad mitrado de Montserrat, concediendo indulgencias a los que realicen algún acto de piedad por el eterno descanso del alma del ilustre arquitecto fallecido.

  

La conducción del cadáver - Manifestación de duelo

Ayer tarde se efectuó la conducción a su última morada de los restos mortales del que fue en vida genial artista señor Gaudí, cuyo acto, verdaderamente constituyó una grandiosa manifestación de duelo al que se asociaron todas las clases sociales sin distinción de matices.

En el gran patio del hospital, desde muchísimo antes de la hora señalada para el entierro, se hacía imposible el dar un paso dada la aglomeración de gente que allí se había congregado.

Sólo se permitía la entrada al hospital por la calle del mismo nombre, cuidando de hacer guardar el orden, fuerzas del cuerpo de seguridad…

…A las cinco y cuarto de la tarde se puso en marcha, la comitiva, abriéndose entonces la puerta del hospital que da acceso a la calle del Carmen, donde se había estacionado numeroso público.

También se hallaban atestados los balcones de las casas.

La comitiva se formó por el siguiente orden:

Parejas de guardias de seguridad de la sección montada; jefe de la guardia urbana señor Ribé, con varios individuos del cuerpo; bandera de la Sagrada Familia, con numerosos acompañantes; Liga espiritual de Nuestra Señora de Montserrat; Asociación gregorianista de alumnos de la Escuela de Arquitectura, con hachones; clero del hospital de la Santa Cruz y de las parroquias vecinas, con cruz alzada y carroza a la federica, tirada por dos caballos, conduciendo el féretro, que era de roble e iba cubierto con el paño fúnebre de la Asociación de Arquitectos…

…El fúnebre cortejo se dirigió por la calle del Carmen a las Ramblas, pasando por el centro de las mismas hasta la calle do Fernando, y luego por esta calle, plaza de San Jaime y calle del Obispo, siendo presenciado su paso por numeroso público, especialmente ec las Ramillas y en la plaza de San Jaime.

2. En la Catedral

El cortejo llegó a las seis menos cuarto de la tarde a la Catedral, entrando en ella por la puerta de Santa Lucía, que es la que da a la calle del Obispo.

El féretro fue sacado del coche fúnebre por alumnos de la Escuela Superior de Arquitectura, quienes lo entraron en andas en el templo.

Entonces separó se del cortejo el clero del hospital de la Santa Cruz y en la citada puerta de Santa Lucía fue recibido el cadáver del ilustre arquitecto señor Gaudí por el cabildo y cloro catedral en pleno, con cruz alzada…

…Colocado el féretro en el centro del crucero de la catedral, la capilla de música dirigida por el maestro Sancho Marracó entonó el «Libera me, Dómine», del maestro Gargallo…

…Después del «Libera me, Dómine» fue conducido el féretro hasta la puerta principal de la catedral, rezando la comunidad el responsorio «Qui Lazarum». En la puerta principal despidiéronse las autoridades y el cabildo y clero catedral, siendo entonces acompañado el cadáver desde dicho punto hasta la Sagrada Familia por todo el clero de este templo, actuando de oficiante el vicario del mismo, reverendo don Jaimo Llonch, asistido de los exvicarios reverendos don Jaime Vilar, don Ramón Valls, don Manuel Torner y don Jaime Colet.

Desde la Catedral hasta la Sagrada Familia, separadas ya las autoridades, fue presidido el duelo por el canónigo doctor Pares, que ostentaba la representación del señor obispo; el párroco del templo de la Sagrada Familia, reverendo don Gil Pares, y los señores Matheu, de Dahnases, Carreras, Martorell, Sugrañes y Guardia, éste en representación de la Asociación de Arquitectos de Barcelona y de la Central, establecida en Madrid.

Figuraba además otra presidencia integrada por la Junta del hospital de la Santa Cruz.

Las campanas de la Catedral doblaron a muertos al ser entrado en el templo y sacado del mismo el féretro que contenía los restos del malogrado Gaudí.

Los prelados de las diócesis de Cataluña y de otras de España han concedido indulgencias en la forma acostumbrada.

La ceremonia de la Catedral terminó a las 6'10 de la tarde.

En el trayecto

Al desfilar el fúnebre cortejo por las calles de Archs, plaza de Santa Ana, plaza de Cataluña y puerta del Ángel, la multitud que esperaba, su paso se agregó a la comitiva, formándose una imponente manifestación que avanzaba lentamente. A las seis y media en punto de la tarde la comitiva pasó por la calle de Caspe, esquina al paseo de Gracia, cuyos alrededores ofrecían un aspecto imponente de público.

Cuando el féretro pasó frente al convento do los PP. Jesuitas las campanas doblaban a muerto.

En el cruce de la calle de Caspe con la de Clarís, se acercó un obrero y llegando hasta el coche mortuorio depositó emocionado un ramo de retama.

La casa núm. 48 de la calle de Caspe, propiedad del señor Calvet y cuyo proyecto de construcción es otra de las muchas obras del finado señor Gaudí, lucía en el frontispicio un lazo negro.

Al llegar la fúnebre comitiva a la calle de Valencia cruce con la de Sicilia, donde empieza la barriada de la Sagrada Familia, el espectáculo que se ofreció a la vista de los que marchaban detrás del féretro fue imponente por el inmenso gentío allí reunido.

La casa núm. 306 de la calle de Valencia lucía una farola revestida, de un crespón negro.

En la calle do Cerdeña los balcones de todas las casas lucían colgaduras negras: el vecindario agolpado en los terrados, ventanas y balcones contemplaba con muestras de gran respeto y condolencia el paso del cortejo.

A las siete y media en punto de la tarde la cabeza de la comitiva hacía su entrada en el templo de la Sagrada Familia.

3. En la Sagrada Familia - Inhumación del cadáver

Desde las cinco de la tarde en los alrededores del templo de la Sagrada Familia comenzó a congregarse público que desde todos los sectores de la ciudad, acudía, a presenciar la  llegada de la fúnebre comitiva. Dos horas después—a las siete de la tarde- la gente estacionada frente al grandioso templo sumaba más de tres millares. En el recinto que cerca las obras del templo sólo se permitió el acceso a algunos presbíteros y frailes y a los periodistas.

Numerosos guardias urbanos cuidaban de mantener el orden entre la muchedumbre que esperaba impaciente. En el interior del recinto cercado había un retén de guardias.

En el templo todo estaba dispuesto para recibir el cadáver del ilustro arquitecto. En el lugar destinado al presbiterio se había colocado un catafalco y frente, a él un altar, cubiertos uno y otro con paños negros. Sobre el altar lucían seis cirios de cera pura y se había colocado una cruz.

A las seis de la tarde llegó a la Sagrada Familia el Orfeó Cátala, sección de hombres y niños, que había de cantar un responso.

Poco después de las siete se dio aviso de que el cortejo mortuorio estaba próximo al templo.

Inmediatamente comenzaron a doblar las campanas y se encendieron los dos grandes tederos que existen a la izquierda de lo que será presbiterio.

A las siete y veinticinco de la tarde llegaba a la Sagrada Familia la comitiva fúnebre. Primero entraron los asociados de la Liga Espiritual de Nuestra Señora de Montserrat, que entonaban salmos litúrgicos, y detrás los obreros de la Sagrada Familia con hachones encendidos. A continuación seguía el clero, al que seguían el coche y la presidencia del duelo. El gentío proseguía a continuación.

El féretro que contenía el cadáver del señor Gaudí fue bajado del coche por varios obreros de las obras del templo y colocado sobre el catafalco.

El clero pasó a ocupar el presbiterio y detrás se colocaron los individuos portadores de los hachones. Seguidamente se cantó un solemne responso que el público escuchó con profunda unción y religioso respeto.

Revista Mundo Gráfico-Clero cantando responsos ante el ataúd con los restos mortales de Gaudí

El Orfeó Cátala, que había pasado a ocupar un rellano inmediato al presbiterio, entonó a continuación el responso del maestro Victoria. La ejecución de la fúnebre pieza musical fue todo lo perfecto y sentida que acostumbra a hacerlo el Orfeó. Terminado el responso se rezaron nuevas preces por el clero y a continuación se organizó de nuevo la comitiva para trasladar el cadáver a la cripta del temido por el cual debía ser inhumado.

Los mortales restos del gran arquitecto fueron depositados en el primer nicho que se encuentra en la cripta, entrando por la escalera de la parte de las obras ya realizadas. En la hornacina, correspondiente a este nicho hay una imagen de la Virgen del Carmen. El féretro fue depositado en el interior de la fosa y seguidamente se procedió a tapiar ésta.

Una vez realizada esta operación se rezó el rosario, que fue escuchado por los que pudieron entrar en la cripta, que fue menos de la mitad del público, dada su capacidad, con fervorosa devoción.

A continuación se dio por despedido el duelo, iniciándose el desfile, que duró largo rato. El fúnebre acto resultó una expresiva y elocuente manifestación de duelo que aflige a la ciudad por la pérdida del genial arquitecto.

El proyecto de la Sagrada Familia

Estado de la Sagrada familia en 1926

El genial arquitecto, sabiendo que la realización de obra tan grandiosa, no es obra de una generación, siempre dijo que no traería dejar trazado por completo el plan del templo, pues esto era algo así como querer imponer su criterio a los arquitectos que en lo futuro han de continuar y proseguir las vastas obras.

El señor Gaudí, por estas razones, sólo ha dejado acabado el proyecto de la segunda puerta lateral, dedicada a la Crucifixión del Señor, y algunos apuntes y anticipaciones de lo que ha de ser la gran puerta central.

Comunicaciones de pésame

En la Alcaldía se recibieron ayer una carta del grabador jefe de la Dirección general de la Fábrica de Moneda y Timbre, don E. Vaquero, y un telegrama del presidente del gremio patronal de Obras de Palma de Mallorca, expresando en nombre de los artistas de la Fábrica de Moneda y en el de los maestros de obras palmesanos, respectivamente, el más sentido pésame por el fallecimiento del ilustre arquitecto señor Gaudí.

—En el hospital de la Santa Cruz se recibieron varios telegramas de pésame, entre los que figuran uno dirigido desde Bruselas por don Francisco Cambó, otro del arquitecto señor Martorell y otros de los catalanes residentes en París y Perpignan.

ANTONIUS GAUDI

CORNET

REUSENSIS

ANNOS NATUS LXXIV

VITAE EXEMPLARIS VIR

EXIMIUSQUE ARTIFEX

MIRABILIS OPERIS HUIUS

TEMPLI AUCTOR

PIE OBIIT BARCINONE

DIE X JUNII ANNI MCMXXVI

HINC CINERES TANTI HOMINIS

RESURRECTIONEM MORTUORUM

EXPECTANT

R.I.P.

Parque Güell

Aquí os dejo un interesante enlace de la web del Ajuntament de Barcelona en el que podéis encontrar una visita virtual por los diferentes espacios del parque Güell con  imágenes de 360º.

DETALLES DE LA SAGRADA FAMILIA

Grupo escultórico central de la fachada de la pasión

Uno de los detalles más curiosos, de los muchos que tiene la Sagrada Familia, y que más a la vista está, es una de las figuras que se encuentra en el grupo escultórico "La Verónica" situado en la parte central de la Fachada de la Pasión.
En primer plano se encuentra Verónica. La mujer que limpió la sangre y el sudor de la cara de Jesús con un paño. En el quedó marcada la cara de Jesús. Ésta es la verdadera imagen de Cristo. El verdadero icono (Vero icono en latín). Origen del nombre Verónica. 
Para focalizar la atención sobre el paño marcado con la cara de Cristo en negativo, Josep Maria Subirachs elimina el rostro de Verónica. A la izquierda de Verónica se encuentran dos soldados cuyos cascos rememoran las chimeneas de la Casa Milà (La Pedrera).
Para finalizar el grupo escultórico "La Verónica" Subirachs rinde homeneje a Antoni Gaudí esculpiendo las faccionesdel arquitecto en la figura del Evangelista situada a la izquierda. Para ello tomó como referencia una foto de Gaudí durante la procesión de El Corpus realizada el 11 de Junio de 1924.
Gaudí moriría el 10 de Junio de 1926 atropellado por un tranvía, justo 2 años después de hacerse esta foto.

Comparación entre el grupo escultórico y los modelos que tomó Subirachs como referencia

Rascacielos de Gaudí en New York

Es bien conocido que Gaudí proyectó un rascacielos para NY en 1908, pero como todos sabemos no se llegó a construir. Podemos encontrar cientos de páginas con bocetos, secciones e  imágenes en 3D del hotel.

El motivo de este post es decir a todos los interesados/enamorados de la obra de Gaudí, que echen un vistazo al último episodio de la segunda temporada (2x23) de la serie FRINGE. Solo avisaros que sucede al principio y durante breves instantes. Así que estad atentos. Os dejo una instantánea.

Sagrada Familia

Un blog en el que se muestran detalles de Barcelona y no se nombre al Modernismo, a Antoni Gaudí o a la Sagrada Familia ni es blog ni es nada, así que llegó el momento de dedicar una entrada a la "Holy Family", como dirían los miles de turistas que pertrechados con cámara y planos se dejan caer por Barcelona.  
Hasta hace unos meses el aspecto que lucía la Sagrada Familia interiormente, era el de una obra como todas las demás, con sus zonas delimitadas (por otro lado excesivas para los turistas) y sus andamios, pero ésto está a punto de cambiar, ya que el techo de la nave está acabado y en teoría ya se podrán celebrar misas. Para ello, los feligreses tendrán que esperar a que a finales de año sea proclamada Basílica por el Papa Benedicto XVI.
En el momento de escribir este post creo que ya se han retirado y por tanto algunos de los puntos de vista que aquí os dejo difícilmente se podrán repetir, a no ser que se coloquen cámaras pegadas al techo. Hecho bastante improbable en un lugar de culto, pero quien sabe.

Vista interior del Templo de la Sagrada familia desde las alturas

Los techos de las naves están formados por hiperboloides de revolución de una hoja, y que esta forma geométrica  permite la entrada de luz por las aberturas circulares, deslizándose ésta por una piel recubierta de cerámica veneciana verde y dorada para acentuar la luminosidad, simulando un bosque de palmeras , pero como todos sabemos, una imagen vale más que...

Detalle de una de las entradas de luz situadas sobre el altar a 60 metros de altura

El vídeo está centrado en mostrar la vista desde las alturas y detalles del techo del templo, pero creo también interesante mostrar el sistema de construcción de volta catalana utilizado.

Vista superior del techo resuelto mediante "volta catalana"

En este caso las bóvedas a la catalana están formada por tres capas de rasillas cortadas en diagonal para adaptarse a la forma helicoidal de la cubierta.

Más adelante volveremos a la Sagrada Familia para tratar detalles más a la vista de todos y a pesar de ello igual de desconocidos.